”

    “加油，没事儿的”

    袁树笑眯眯的安慰她，“我第一都没说什么，你还在我后面呢”

    “是啊我接你后头，也在前置位”

    林玟莎道，“再说你第一都唱了，还怕什么第二”

    “可我好吧”

    赵雪馨忐忑道，“希望这次能拿个好名次”

    “雪馨，我跟你换吧”

    这时，李志凡开口了，“早唱完早放松，我还巴不得早点唱呢”

    “这”赵雪馨一愣，又摇摇头，“还是算了吧，规则不能破坏啊”

    李志凡朝黄天海看去：“能不能换啊”

    坐在一堆摄像机后面的黄天海点头道：“可以”

    李志凡转头笑着对赵雪馨道：“放心了吧来，把你的号给我”

    “这谢谢”

    赵雪馨郑重其事的鞠了一躬，刚才因为紧张泛红的眼圈，这会终于忍不住流出了感激的泪水。

    排名确定，下午三点，节目录制正式开始。

    第一个上台的袁树，再次带来一首原创歌曲，他的歌基本上都是唱沧桑老男人历经生活产生感悟的。

    什么走过山川大海，什么我们一起去寻找，还有什么回到那梦中的温床等等。

    风格自成一派，没有愤世嫉俗，也没有伤春悲秋，只有满满的感叹。

    李志凡紧接在袁树后面上场，对观众来说，能产生一种有种鲜明的比较新老唱作人的比拼，新老音乐人的对决。

    舞台灯光亮起，心脏跳动的bg响起。

    李志凡在台前站定，闭着眼，手按着胸膛，随着中国风气息的前奏响起。

    吉他、古筝、笛子、鼓一上来就是一场爆裂的盛宴，刺激着观众的耳膜。

    随着一声拉长的箫音，一阵马蹄声噶然而在，李志凡睁开了眼睛，出声唱到：

    “那一年的雪花飘落梅花开枝头”

    “那一年的华清池旁留下太多愁”

    前奏磅礴大气，犹如千军万马的战场，而开唱后，又立即浮现一幅梦回大唐的景象。

    这歌从李志凡听到的第一刻起，就知道不好唱，男声部分不缺力量，女声部分尽是柔美，这种唱腔唱法是经过长时间训练而成的。

    为了寻求一种合适的唱法，李志凡通过胡磊的关系，特别去请教了一位京剧大师，也就是胡磊的老师，华夏第一男旦裴心源先生。

    京剧腔和流行腔完全是两个体系。

    京剧主要是靠腔音，有自己独立的共鸣体系，共鸣点聚集在头顶和眉骨。

    而流行主要是喉音，依靠胸腔、鼻腔、头腔发声产生共鸣。

    这首新贵妃醉酒的难度要比苏三说高很多，不是捏着嗓子唱的像，或者用头腔把高音唱上去就行。

    因为相似很容易做到，但要不费嗓子、不毁嗓子，高音上的去且任何时候演唱都不破音，那是很难的。

    运用流行假声唱法能唱一次、两次，状态好唱个三次，但再唱就完了。

    而且新贵妃醉酒的副歌女腔部分，一首歌里就要反复好几次，而不是像苏三说那样，唱一次就过。

    这种喉音和声腔之间的转换，难度系数很高，即使专业戏曲演员，如果没有经过流行声乐的训练，也未必能做到自如切换。

    而流行歌手想要唱好，更难

    所以李志凡也不是一般的学习，好在遇上了裴心源这样的名师，他的指点一阵见血，尤其是对男旦，即男扮女装、男唱女腔，有自己几十年的经验和见解。

    经过他的开发和指导，李志凡今天才能站在这个舞台上把这首歌唱出来。

    两段主歌唱完，李志凡提神、收腹、扩胸，气势如松，直背收臀，

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