出乾隆年间有趣的

    “富春疑案”，弄得弘历皇帝神魂颠倒，误判真伪;也曾因收藏家的酷爱而遭焚烧毁容之灾。

    如今，它的前段珍藏于浙江博物馆，后段藏于台湾。海内外炎黄子孙无不翘首企盼着祖国的统一，盼望宝图早日珠联璧合。

    编辑本段创作过程富春山居图始画于至正七年1347，于至正十年完成。

    是元代著名书画家黄公望的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。为纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄公望晚年的力作。

    黄公望，字子久，号一峰，工书法、通音律、善诗词，少有大志，青年有为，中年受人牵连入狱，饱尝磨难，年过五旬隐居富春江畔，师法董源、巨然，潜心学习山水画，出名时，已经是年过八旬的老翁了。

    黄公望把

    “毕生的积蓄”都融入到绘画创作中，呕心沥血，历时数载，终于在年过八旬时，完成了这幅堪称山水画最高境界的长卷富春山居图。

    它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了

    “山川浑厚，草木华滋”的境界。此画卷为六接的纸本，即是由六张纸连成的画卷.黄公望字子久为元代最负盛名的画师，在画史上的影响颇大。

    他在山水诀中，明确提到模写。他说:

    “皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写之。”子久作品存世不多，其中最佳者当属富春山居图。

    为了创作富春山居图，他在

    “领略江山钓滩之胜”时，

    “袖携纸笔，凡遇景物，辍即模记”。此画始画于至正七年1347年，此时子久年近八旬，画中所题文字表明，他为完成此画而潜心观察、揣摩费时三四年。

    张庚在图画精意识中记载了董其昌对此画的赞誉，

    “子久画冠元四家如富春山卷，其神韵超逸，体备众法，脱化浑融，不落畦径。”编辑本段传承过程几度易手富春山居图，高一尺余，长约二丈。

    此图展现了富春江一带景色:富春江两岸峰峦坡石，似秋初景色，树木苍苍，疏密有致地生于山间江畔，村落、平坡、亭台、渔舟、小桥等散落其间。

    董其昌称道，

    “展之得三丈许，应接不暇。”确给人咫尺千里之感。这样的山水画，无论布局、笔墨，还是以意使法的运用上，皆使观者不能不叹为观止。

    正如恽南田所说，

    “所作平沙秃峰为之，极苍莽之致。”董其昌还曾说，他在长安看这画时，竟觉得

    “心脾俱畅”。1350年黄公望将此图题款送给无用上人。富春山居图便有了第一位藏主，从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。

    此画作成之初，无用上人就

    “顾虑有巧取豪夺者”。不幸被他言中，明成化年间沈周藏此图时便遭遇

    “巧取”者。沈周请人在此图上题字，却被这人儿子藏匿而失。后来此图又出现在市上高价出售，敦厚的沈周既难于计较又无力购买，只得背临一卷以慰情思。

    之后又经樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志之手。清顺治年间，吴氏子弟，宜兴收藏家吴洪裕得之后更是珍爱之极。

    恽南田瓯香馆画跋中记:吴洪裕于

    “国变时”置其家藏于不顾，惟独随身带了富春山居图和智永法师千字文真迹逃难。飘天文学小说阅读_www.piaotianx.com

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