宾客一下子理解了临死前老国王的心态。
    王子没救了！
    王国也要完蛋了！
    确确实实只能做父亲了！
    原片中老国王后来还有嘱咐“你可以为爱而结婚了找到那个知名的跑丢鞋子的女孩感谢你孩子！”。
    这些话还不如说是导演恶意的讽刺！
    不是没来源的猜测宁匀确定这点因为这个喜欢莎士比亚戏剧的爱尔兰导演肯尼思·布莱纳格用镜头语言表达了自己的意思。
    当老国王与王子对话结束时王子蜷缩成一团只有半个身子的高度侧躺在老国王怀里像个小动物般瑟瑟发抖。
    老国王仍极有国王气势的躺在床中央镜头一点点拉高两个人的对比更鲜明直到高高床顶的王冠出现在观众视野。
    这是政权的交替不是父慈子孝。
    为爱而结婚的可信度只能是可笑而讽刺。
    包括老国王的表演说那句“不为利益而联姻”台词的时候从来不是真心实意。
    同样作为导演宁匀甚至能够想象当时拍摄的场景。
    如果不是为了钱和资历没人喜欢拍迪斯尼的童话。
    拍这场戏的时候导演一定嘱咐过扮演老国王的英国演员德里克·雅各比要演出双重感觉表面是赞同王子让小孩子和不用心的成年人理解爱战胜一切就够了但暗中讽刺和放弃的感觉也一定要表演出来。那是用来给聪明的观众和同行看的。
    对于与导演合作过六次的老演员这当然不算难题何况英国人最喜欢这种感觉。
    我可以拍童话但不能拍纯傻的童话。
    这和宁匀拍《黑夜传说》的思路很一致都是双重理解。
    只是宁匀走的更远更容易让成年观众看来出得益于宁匀既是导演也是投资人权力无人可及。
    《灰姑娘》的导演肯尼思·布莱纳格只能靠演员的演技以及少数镜头语言表达深刻内涵。因为太过稀少不能形成完整体系结果变成只有少数人才能欣赏的乐趣。
    《黑夜传说》能在英国取得夸张的票房双重以至多重理解是最重要的推动因素。

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