年人欣赏。
    相比其他国家观众华国观众最关心东方部分内容。
    瑟琳娜在欧洲的表现足够精彩在东方她还能精彩下去吗？
    而且与历史结合的如此紧密不是什么好事儿啊。
    太容易犯忌讳尤其最近几年“有关部门”始终强调反对历史虚无主义。
    这可是一条红线《美国队长》那样的情节也许无所谓《黑夜传说》欧洲部分的情节如果放在这边绝对是没戏的。
    就算学霸有关系有后台也是白费。
    在国内根本就没有大幅度改变二战、民国历史的电影存在也不可能存在。
    当然不必为学霸担心但必须为《黑夜传说》后面大半部分内容的质量担心。
    有前面对比如果质量大幅度下降别说华国观众会严重失望欧美观众也不会满意。
    ……
    此时的香江已经属于被日军占据的“日治时期”。
    大屏幕上的影像让华国观众稍稍放心一点。
    与其他导演不同宁匀完全没有展示华国、展示香江破败混乱的意思。
    当然也不存在抗日神剧里过度崭新现代的建筑。
    客观也算不上而是在尽可能尊重历史的前提下镜头给了干净规则的一面。
    有几分西方导演拍摄东方电影的感觉。
    用一部分华国导演私底下的议论话来讲就是“完全没有人文内涵太商业！”
    确实观众从画面里感觉到的是最多的精准秩序和一点点温暖。
    经常出现在民国影片中的压抑、沉重、凝滞的画面一丝一毫都见不到。
    就连剪辑也遵循前序没有慢吞吞也不过于凌厉。
    按照后来部分观众的评论瑟琳娜刚到香江的场景“就像在看漫威的《美国队长4：重返二战》美队顺便去了一趟香江。一切都不特别一切又很特别。”
    以至于后来批评这几个镜头的人为数不少对他们来说宁匀太客观也太站在第三者的立场上。
    甚至情节他们都不满意“有维多利亚湾的美景有异国的风情就是没有凶狠和吃拿卡要的日本兵。”
    当然更多的观众认为某些媒体的评论是没事找茬“吃拿卡要要什么花姑娘瑟琳娜吗？”

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