代表出道没两年就在销量的惨烈下跌与团队内部的不和之中安然落幕。
    然而几年过去没什么实力的偶像乐队又堂而皇之的成为了当下这个乐队时代的一个流派。这正是乐队时代的流行也来到了那个盛极而衰的节点的体现。
    当然乐队与偶像的根本不同是拥有自作自编自唱能力的乐队无论唱片业界此刻所流行的到底是什么它都有自己的一席之地并随时有机会带来一张流行专辑。所以只要大众需要「好歌」乐队时代就算是结束真正的乐队他们的事业也始终都在。
    不过这种连花拳绣腿也勉勉强强的偶像乐队但凡能有点水花的都是由女孩子组成。多少有一点名气的乐队之中几乎没有任何一支全部由男性组成的乐队是这样的。
    所以某种程度上观众对于没有实力的女偶像乐队要来得更为宽容。或者应该说当普通观众喜欢女偶像乐队时喜欢的并非是一支「乐队」。
    偶像这一形式在如今固然成了一个任谁看都知道已经落幕的旧流行但是度过了长久的偶像时代之后幕后黑衣人们制作偶像的经验、以及观众多年关注偶像的潜移默化都注定了偶像的特质、偶像的推向方式会以各种新瓶装旧酒的形式重现。
    岩桥慎一与酒井政利久违的饮酒会在谈及当下的流行时不免还是要说些已经十分明显的事实。身在这个业界但凡要推出新人就不能不去考虑这些经验。
    毕竟就连酒井政利此刻专注制作的演歌歌手和民谣歌手也正在全速偶像化。
    说着已经结束了的偶像时代和继承了偶像时代留下的经验正在想方设法将一切偶像化的唱片业界酒井政利想起来跟岩桥慎一提起了松田圣子。
    「岩桥君知道了吗？圣子要回来了。」
    岩桥慎一点点头「之前在报纸上看到了相关的新闻。」
    关于松田圣子是为什么要离开曰本远赴米国发展的事岩桥慎一和酒井政利都心知肚明。
    酒井政利算了一下「很快就满三年整了。」
    说的是松田圣子从主流电视台消失的时间。与事务所闹掰又没有强力的靠山力保不仅如此原来的事务所势力不小、音协还打算要拿她立威这几样叠加起来就算是在业界经营十年丈夫神田正辉也并非小角色的松田圣子也要结结实实把这三年熬完。
    按照业界的竞业协议离开事务所的艺人三年之内不能参加地上波的节目。
    这个先例还是从渡边制作开始的。在渡边晋的全盛时代与渡边晋好聚好散的还另说否则的话就要接受五年不能参加地上波节目的严苛约束。彼时渡边制作一家独大电视台都要讨好渡边晋在取舍之间会做什么选择显而易见。
    即使到了渡边制作被电视台视为威胁开始有意的栽培新事务所削弱渡边制作势力的时候由渡边晋发起的这项规则也依然作为艺能界潜规则的一条延续了下来。
    织起一张渡边包围网打破了一家独大的局面之后业界的各个势力继承了渡边晋制定的规则彼此之间保持起一种微妙的默契与平衡电视台、报纸杂志、事务所、唱片公司从上到下按顺序将艺人们吃干抹净。
    音协要通过松田圣子来立威将她从曰本的艺能界赶出去仍不够这三年里松田圣子吃了一鼻子灰的闯美事业、围绕她的各种八卦
    隔上一段时间就要在小报杂志上来一遍。
    对普通大众来说离开了视线之内的人很快就会对她失去兴趣不会特意关注她这个人但是读到有关她的消息时在心里还是记得这个人是谁。
    三年里接连不断的负面新闻把松田圣子送上了「最讨厌的艺人」榜单且名列前茅。
    此时此刻离开了曰本艺能界三年且在大众心中声名狼藉的松田圣子要返回曰本。而等着这位「永远的偶像」的是偶像时代已经落幕的现实。
    「说起来南野这两年挺顺利的。」酒井政利

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