“万由美桑嘲笑别人的痛苦可是很下品的。”岩桥慎一表示抗议。
    渡边万由美不慌不忙良心丝毫不觉得受到谴责“这可不是在嘲笑你。”只是很普通的觉得好笑而已。
    跟他共事这么久这副狼狈相也不是什么时候都能见到的。
    “……”
    行吧真就好笑不算嘲笑了。
    岩桥慎一放弃跟渡边万由美理论这种无聊的事转入正题“电台那边的合约谈好了吗？”他站的离渡边万由美远远的。
    虽然被她给嘲笑但岩桥慎一还是不计前嫌努力不把感冒传给她。
    “谈是谈好了。”
    渡边万由美收起笑容“不过可着实费了一番功夫。总时长七分半钟的歌就算我们这边支付两首歌的宣传费电台那边也不愿意播放。”
    商业电台的重点在于它属于“伴随性”的娱乐媒体。收听这类电台的场景往往是开车途中无聊、或者在浴室里泡澡无聊然后打开广播打发时间。
    因为打开电台的时候不是为了收听特定的某一个频道如果当下播放的内容无聊听众会立刻选择转台。所以电台打歌最讲究所谓的“抓耳”。
    过长的歌曲有损大众的听感这是商业电台运营的共识。
    除此之外电台节目要考虑主持人说话的时机与频率要精准卡住整点和半整点报时的时机要保证一个时段内广告播出的频率对时间线的控制极为精准。
    “能用钱解决的宣传反而容易。”她说“但是用在电台这种地方就行不通。”
    相比之下明码标价的街头宣传看板才是最简单粗暴的宣传方式。
    电台之所以卡时间是因为一个时段内播放的某首歌曲时间过长会挤占掉其他环节的时间。各方面综合起来商业电台在编排节目的时候就会避免选择过长的歌曲。
    广告收入是电台运营的命脉事务所支付的宣传费跟其相比不过是小意思。
    现在的流行音乐主流的做法是把一首歌的时长控制在三分钟到五分钟之内。
    这种约定俗成的惯例一方面是因为最早的黑胶唱盘只能录入五分钟的内容所以整个唱片产业的运作都是建立在“时长控制在五分钟内”的前提之上。
    而另一方面也同商业电台这种避免选择过长歌曲的运营方式有关。毕竟电台打歌曾经是最主流的打歌方式、即使电视时代来临它也仍旧是重要的宣传渠道。
    对电台规则的遵守也为“三到五分钟”这个流行音乐传统出力了不少。
    当然三到五分钟是主流却也不是不能打破。
    举个例子比如披头士的《hey jude》或者皇后乐队的《bohemian rhapsody》（波西米亚狂想曲）都是长到要死的冠军单曲。
    拉披头士和皇后乐队出来这口气还真挺大的。
    “到最后还是事务所的工作人员带着单曲挨个放送局都去拜访请负责人试听才总算得到他们的支持。”
    渡边万由美说了一句“说服放送局的与其说是工作人员不如说是歌曲本身。”
    这是很直接的在称赞这首《未来预想图ii》了。
    岩桥慎一和她确认“正式开始放送是在？”
    “十二月一日起。”渡边万由美告诉他以后想起件事来当作闲话说给他听“对了事务所的工作人员反馈关西那边的放送局负责人比关东这边的更喜欢这首歌。”
    红白歌会是要面向全国播出为了这个宣传计划渡边万由美往全国范围派出去了跟当地放送局进行接洽的工作人员。但是真正的重头还是在关东和关西。
    “是吗？”岩桥慎一猜测也许是关西人喜欢这首歌里的烟火气。
    渡边万由美笑着调侃他：“我听到这件事的时候心想要是负责推销的人是慎一君说不定会把这件事给大肆利用一番。”
 

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