该出现的情节，那么，是不是可以就此认为冯晓刚其实是拍了一部文艺片呢？

    似乎也不太够。

    不过也并非真的有这个必要，一定要给出一个界定，总的来说，《非诚勿扰》和那些大量充斥在荧屏上接受广大吃瓜群众疯狂吐槽的烂片相比，绝对称得上是良心之作了。

    至少，整部电影在应该制造喜剧效果的时候，让观众笑了，在应该用抒情来烘托气氛的时候，也的确让人感动了，虽然这种喜剧效果和戏剧的感动有些浮于表面，但至少应该有的，全都有了。

    特别是在经历了《夜宴》和《一九四二》之后，宋铮相信，《非诚勿扰》绝对能给观众带来足够的惊喜，重新回归喜剧路线的冯晓刚，相信观众对他的要求不会太高，让观众乐了，舒坦了，这就够了。

    全片也基本上延续了冯氏喜剧电影的搞笑风格，宋铮还记得上辈子去电影院看这部电影的时候，葛大爷的每次张嘴，几乎都能引发影院里的阵阵笑声，电影的上半部分，密集的笑料桥段让人目不暇接。

    直到舒琪饰演的笑笑出现，故事才渐渐有了真正的一条主线，而不是让观众走马灯似的一直在看葛大爷贫嘴，美女一个接一个来，那不成了《爱情呼叫转移》？

    舒琪的出现，可以说让整部电影的风格开始了质的转变，《非诚勿扰》不仅仅是部喜剧。

    故事由空姐笑笑又牵扯出了一段婚外恋，之后笑笑对秦奋的“特殊”要求，也使得这几条感情线索开始互相交织，更加复杂化。

    但冯晓刚并没有过分深入地去探讨这几段爱情，而是用一种旁观者的心态去慢慢展开。最后笑笑的自杀更是将影片有成一部爱情大悲剧的企图。

    可这毕竟是典型的冯氏喜剧，笑笑的被救，消解了之前诸多的不快，电影的结尾，“分歧终端机”再次出现，秦奋从中看到了未来，冯晓刚照例给观众带来了生命中那暖暖的希望。

    所以，尽管片子的好笑程度比不上《甲方已方》等相声段子合辑的电影版，里面的征婚段落有一点冯小刚喜欢的讽刺喜剧的影子，但比起《大腕》的肆无忌惮来，《非诚勿扰》显然不够劲，至于煽情程度，如果和《永失我爱》，甚至是《天下无贼》最后一段的催泪弹相比，也是远远不及。

    但这也正是《非诚勿扰》最好看的地方，这是一部没什么野心的电影，所以片子不是像《甲方已方》似的硬梗着脖子逼你笑，也不是像《夜宴》一定要讲点什么，想要让观众承认他的深沉，这个片子很散漫、很随意，但在这种随意中，冯晓刚骨子里的搞笑、讽刺，伤感、理想主义，借着一个到处征婚的大龄青年，与一个对已婚男人死心踏地的青年女人，借着一段旅程，反而更自然地表达出来了，它们混杂着，调笑里的洞察，洞察里的宽厚，宽厚里的孤独，孤独里的热望。

    当冯晓刚放弃野心时，他的电影也就少了造作与刻意的理由，而多了一种更淡然而又真实的对人情感的表达。

    最明显的改变是，冯晓刚变得内敛了，所以，在电影里，观众们看到葛大爷突然哭了，想忍住，却长时间的泣不成声。

    看到梁笑笑想避开方忠信的抚慰，挣扎过后，却又哭着一下一下地打着他的肩。

    看到反复出现的秦奋和教练练着羽毛球，孤单的他汗水涔涔的脸。

    这些沉默的镜头赋予影片一种沉静的气质，再加上影片时常出现的空镜头，让影片离那些急吼吼的贺岁片更远。

    《非诚勿扰》因为这种距离感而变得与众不同了，它过滤掉了冯晓刚电影里过于肥腻的那一部分，那种旁观的视角，赋予了影片一种哀伤的底色。

    以前的冯晓刚的电影很满，而这部电影则胜在有留白，以前的冯晓刚电影很重，而《非诚勿扰》则在情绪上有更微妙的

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