只是设计省事儿，雕刻起来却有点吃力，毕竟人物太多，细节太繁复，要表达的内容也太丰富，容不得一丝一毫的马虎。

    这是他从业以来做的最复杂的一件作品，第一次尝试着将这么多复杂的人物刻画浓缩在这么小的一个空间内，具体有多大呢？也就手机充电器那么点大。

    整只雕件也就快餐杯大小，刨去院墙、走廊、溪水、梧桐芭蕉等背景，也就能剩下三分之一的空间可供发挥。而且这三分之一的空间内还有不少无法动刀，毕竟他用的是高浮雕的技法，是平面雕和立体雕的结合体，得有支撑。

    如果一来，可供发挥的空间就只剩下一只常规手机充电器那么点大小的空间。

    而他要做的不只是在这么点大的空间上雕出十二个形态各异的人物，还有餐桌、餐椅、餐具、各式菜式等等，其中光那只大圆桌就要占据三分之二的空间，剩下的才归十二个人物形象所有。

    满打满算，也就两三平方厘米大小而已。

    所以雕刻的难度很高，虽然没有达到微雕的程度，但用肉眼是肯定看不仔细其中的画面，普通人必须借助放大镜才能看清楚这一桌子菜和人以及屋内的摆设。

    但只要能看到，就一定会被这精致细巧的画面所震惊，因为他的雕工实在太细致。

    细致到什么程度呢？圆桌上那些菜式都刻的一清二楚，而且都是在中出现过的菜式，像什么茄鲞、豆腐皮包子、酸笋鸡皮汤、野鸡瓜齑、风腌果子狸、糟鹅掌鸭信、火腿炖肘子、糖蒸酥酪、鸡油卷子、螃蟹小饺以及各式点心等等。

    光这些菜式的外形，徐景行就花了很多心思，能找到清晰图片的还好说，找不到清晰图片的干脆就让蔡小芷亲自下厨，按照中描写进行烹饪供他观摩。

    反正得够真实，要多真实得有多真实。

    菜式如此，餐具更如此，为此特意在首都故院的内部资料库里翻出清宫曾经用过的餐具做借鉴，什么花纹什么款式什么尺寸都做到了心中有数，刀下有形。

    至于房间里的装饰更是如此，尤其是墙壁上挂的一幅画和一副对联。

    画是米芾的《烟雨图》，对联是颜真卿的五字对。

    米芾到底有没有画过这么一幅《烟雨图》，后人完全无法得知，只是知道《红楼梦》里有这么一说，其他地方没看到过类似记载，不过以曹雪芹的性格和笔法，应该确实有这么一幅画的，因为这么个小细节完全没必要胡编乱造，很大的可能是后来遗失或者损坏了，没能流传下来。

    既然没能流传下来，那这画到底长什么样就看徐景行怎么想了，为此，他还真的模仿米芾的绘画风格和技巧做了这么一幅《烟雨图》，然后依此为原型，在玉件上雕了那么一副缩小了很多倍的《烟雨图》，还挺逼真。

    至于颜真卿的五字对联就更简单了，用颜真卿标志性的楷体字在《烟雨图》两侧雕下“烟霞闲骨骼，泉石野生涯”十个字，每个字的尺寸也就小米粒大小，但用放大镜一看，字体结构、笔画笔势却一点不差，完全是他的正常水平。

    到这里，这件以刘姥姥进大观园为主题的雕件就看完了，不谈其他，只说构思和雕工，不敢说完美，但也没什么可挑剔的，细致的雕工更是一点也不逊色于当今任何一位玉雕师。

    也就是羊脂玉的质地不太适合做微雕，不然的话他还能雕的更精细一些。

    但重点真不在雕工，而在于画面中透露出来的那种感觉，或者说是意境。

    如果只看画面，这显然是一幅喜气洋洋的画面，画中的每个细节都透着浓浓的富贵之气，而画中的人物都在笑，而且几个主角还笑的特别开心。

    但是两个主角却都看不到面容，只能从动作姿态来判断对方在笑，林黛玉是爬在桌子

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