在中国传统的金彩瓷制作过程中，明清之前，最通用的技法是“金箔贴金”。

    明代的《天工开物》中记叙过金箔的制造进程：“凡色至于金，为人世华美宝贵，故人工成箔然后施之。凡金箔，每金七厘造方寸金一千片，粘铺物面，可盖纵横三尺，凡造金箔，既成薄片后，包入乌金纸内，竭力挥推〔椎〕打成。”

    金箔贴金工艺，非常高妙，所贴金彩，有凹凸感，光泽好。代表作有元代蓝釉金彩缠枝莲匜（音义）

    有利有弊，金箔贴金有两处弊端，其一是成本太高，不利于金彩瓷的推广；另一则是需要厚胎，这导致瓷器分量加重，不够轻巧。

    第二种上金彩的技艺则是“金粉绘画”，把金粉溶于胶水中，然后用绘笔描画瓷器纹饰，俗称“描金”。

    这种上金彩的技术，是目前中国瓷器通用的方法，包括之前的润馨瓷厂。这一方法很早就流落欧洲，因此也有部分欧洲瓷器厂家在采用，譬如道尔顿的金彩骨瓷。

    康熙五十一年（1712），耶稣教传教士昂特雷科莱（殷弘绪），给奥日神父函件中曾说到景德镇金彩的调制办法：“要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合直至水底呈现一层金停止。运用时取其一部份，溶于适当的橡胶水里，然后掺入铅粉。金子和铅粉的配比为三十比三。在瓷胎上上金彩的办法同上色料的办法相同……”

    这欧洲神父，干得都是什么勾当？妥妥的商业间谍！

    描金工艺，好处不少，譬如省金，譬如图案生动，但它同样有问题，那就是“脱彩”。一旦有描金部位脱彩，会影响整件瓷器的形象。

    以德国梅森瓷器为代表欧洲金彩瓷，他们使用的是什么工艺呢？

    就是卢灿刚才提到的“金王水”——将黄金溶解于王水（浓硝酸与浓盐酸按体积比1∶3制造的混合物），然后绘画，也就是有名的“金水绘金”。

    “金水绘画”要比“金粉绘画”耗金量更低，作用非常好，能够呈现出美丽光泽，描金部位平整、不易脱彩，对瓷器的厚度也没有要求，所以在当代欧洲运用广泛。

    八十年代的中国瓷器，在这项技术上，研究成果一般般。卢灿上辈子曾经试验过，可惜最后没能拿到最佳配比，这次……润馨瓷窑终于试验成功！

    难怪这两人嚷嚷着要去“横扫欧洲”！

    卢灿又将另外几家欧洲瓷器拿过来，逐一对比，润馨的东西，确实不比他们差。随即点点头，“OK！你们准备好，去欧洲亮亮相。”

    此时，还没有明确的奢侈品展，金彩瓷的分类并不明晰，是可以亮相珠宝展的。

    谈定此事后，卢灿随口问道，“茶博那边，什么时间完成？”

    温季宸忽然神色有些尴尬，“您知道了？”

    不是已经拿下标书正在烧制吗？知道什么？出什么问题了？卢灿莫名其妙。

    三月底，香江润馨瓷器和台北老方窑联手拿下茶博馆的标的，一共四百九十七件瓷质茶具，润馨主烧制，老方窑调釉色，竞标利润八二分。

    冯双努机灵些，立即帮温季宸补缺，“卢少，不是茶博竞标的是。而是……我们借鉴了老方窑的釉彩，才有了这次金彩瓷的配方……”

    晕！吓自己一跳！

    这家伙，说得这么好听，借鉴？不就是偷师吗？老方窑师承东瀛瓷器，他们的色釉配方，确实有精妙之处。

    “还是要加强我们自身的调色能力，还有瓷形设计能力。这次去欧洲，带上桂生师傅，再带几名年轻拉坯师傅，让他们切身感受，世界主流瓷器在造型方面的时尚性。”

    卢灿一直觉得，中国瓷器的落后，并非在瓷器质量，而是造型……缺乏创新与创意。

    …

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