所有人都盯着陆子安，刻刀在他指间轻而柔缓地划过木料，看似轻易，其实切开这种硬木需要用非常大的力道。

    将一块紫檀木切割成六块薄厚相同的木板以后，他满意地换了柄刀。

    想要最大程度地保存木质中最为精华的元素，那就需要匠人在雕琢时尽量不要破坏它的纹路，逆刀是最不可取的。

    陆子安不急不缓，将木板的外壳慢慢地削掉，线条起伏间，仿佛芦苇在风中荡出的弧度，自然而清幽。

    然后他从木板中心开始削减，逐渐往外蔓延，整块木板像是在他掌心转圈一样。

    这块木料的年轮非常完整，有树心，陆子安往里挖了大概半厘米，便将壁底打磨平整，顺便将周围也磨得光滑细腻，一个浅浅的碟子便完成了。

    但是这还没有结束，他提刀沿着纹理勾勒出线条，浅浅淡淡的几笔便让原本纵横交错的纹理形成了从中心往四周散开的脉络。

    陆子安将这荷叶翻转过来，将底也磨得光滑平整，再沿着脉络打磨，直到这个碟子变成悠然舒展的荷叶，才将其往桌上一扣，在底端挖了一个浅浅的坑。

    有了这个浅坑，再将这个杯垫放在桌面的时候，它就能保持平衡了。

    陆子安没有停重复着这个动作，将剩下的五个也做成荷叶，他并没有刻意雕琢成一模一样的，而是根据每块木板的纹理雕刻的。

    一样的杯垫，细看却又各有千秋意韵，六个挤在一起的时候，尤其是陆子安将每个杯垫高的一边偏向同一侧的时候，真的像是有微风拂来荷叶随风摇摆的感觉。

    卓鹏连续打赏了好几架飞机，邹凯忍不住了：

    这一次卓鹏没有立刻回复，过了一会儿，他回复了：

    屏幕上一长串儿都是：

    连续做了六个杯垫，陆子安做出点感觉来了，拿起一根细而略微弯曲的小叶紫檀木料，掂了掂，自言自语地道：“唔，这个可以拿来做个茶勺”

    木料底端有个粗大的节瘤，顶端有三个分叉，都不是很长，做茶勺的话其实有些不太合适。

    陆子安想了想，拿着刀刷刷两刀将中间的木料削得薄而圆润，底端的节瘤掏挖成勺子的形状。

    顶端的三个分叉比较难办，正常的做法是将其削掉两个分叉以便雕琢，但是陆子安没有。

    他用削减法将左右两个分叉的木料一层层削掉，削得薄而光滑，再换了柄刀慢慢地沿着木料的纹路画出细而密的网状翅脉。

    这一个过程非常细致，尤其是这种左手拿着木料右手拿刀的动作是非常有难度的，因为它完全无法固定，全凭手感。

    他们刷屏的同时，陆子安已经将两只翅膀雕琢完毕，另一枝条他直接雕成了蜻蜓的尾腹。

    蜻蜓的头部也是一个节瘤，只是雕琢得不是特别细致，但是衬着精雕细琢显得格外精美的翅膀，反而有一种它正在飞动所以略显动态模糊的视觉错觉。

    将其细细打磨光滑后，陆子安的目光又盯上了另一块木料。

    有了蜻蜓，怎么可以没有荷花呢

    是的，这一块木料他直接将其做成了茶漏，精致小巧的一块紫檀木，在他手里直接被掏空了。

    茶漏是用来在置茶时放在壶口上，以导茶入壶，防止茶叶掉落壶外的，所以这朵荷花只有花瓣，没有莲蓬。

    花瓣层层叠叠，把手尽头做成了含苞欲放的荷蕾，中间手握的地方木料微微起伏，可以想象得到如果有水珠从花瓣上滴到花苞上时会有多美。

    陆子安做得兴起，索性将另一块木料做成了茶船，一片微微凹进去的荷叶，触摸时可以感受到紫檀木独有的温润手感。

    最大的那块木料则做成了茶叶罐，盖子是一片荷叶倒扣，罐子上有一支含苞待

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