？”    罗新宇鲜有的强硬一次，正色道：“别人怎么想我不管，但咱们跟安安共事这么久，至少我不认为她是这样的人。再说，这事是我抖落出来的，就算不为安安，也得替我考虑不是？该说不说的，咱就别往外说了。”    付振东和邱泽瑞连声称是，张诗宜只不置可否地“嗯”了声。    与此同时，陆桥传媒影视部大会议室里正进行着大型人文纪录片《村落》的内部讨论会。    纪录片导演的工作和影视剧导演的相差无几，一般分为三个阶段：筹备阶段、拍摄阶段和后期阶段。    在筹备阶段，先要确定并研究剧本，接着才是确立主创班底、选择内景与外景、案头准备、指导各创作部门的前期准备工作等，当然，影视剧的筹备还要多一步“筛选确定演员”。    在剧本方面，纪录片和影视剧也有所不同。    后者由编剧主导，导演只起辅助作用；前者则由导演主导，因为纪录片的剧本，或者说文案，多为旁白叙述，几乎不涉及情节走向，而旁白叙述，往往需要和镜头语言相结合。    换句话说，编剧的主要工作内容，一是根据创意撰写分集大纲，二是协助导演将想表达的内容转化成文字。    如果说影视剧的一剧之本是剧本，那纪录片的一片之本，毫无疑问是导演。    陆桥传媒和央广的关系匪浅，央视九套纪录频道每年播出的纪录片中，至少有五部出自陆桥传媒之手。    对谢丽君等资历深厚的老导演来说，跟央广合作实属例行公事，但对杨九安来说，这无疑是一次全新的挑战。    本质而言，这个项目是由央广给定主题，由陆桥传媒答题的“命题作文”，是为响应国家乡村振兴战略而定制的纪录片。    不过，央广虽然给出了“乡村”这个主题，却没有要求必须围绕“振兴”而创作。    看完梗概，杨九安便已心中有数。    这是部聚焦国内传统村落的纪录片，讲述的并非改革开放之后乡村的变化，而是发生在村落里的小人物和小故事，借由这一个个小人物和小故事，传递出深埋在乡土间的脉脉温情，拼接成属于每个中国人的“文化记忆”。    剧本的分集内容已经由各分集导演和编剧敲定，一共七集，分别为《如画》、《建构》、《家传》、《望乡》、《忙闲》、《田园》和《再造》。    分集内容确定之后，需要所有人坐下来“对戏”，以便每个人深入理解剧本，对要展现的效果达到统一的认识，这样一来，后续拍摄时才能齐心协力实现总导演的构思和意图。    杨九安边听各位导演讲戏边翻看分集大纲。    在来的路上，她已经从王立伟口中得知，她将担任这部纪录片的执行导演。    执行导演是一个实打实的技术工种，在影视剧剧组中尤其如此。    所谓“导戏”，其实最关键的工作环节是完成对各部门的统筹，指挥各部门按导演的意图执行工作。    但是在拍摄片场，从开机前的准备开始，导演组、制片组、演员组、摄影组、录音组、灯光组、服化道组等等各部门，总导演不可能亲自挨个去说，这时就需要一个具体的执行者。    执行导演就是那个执行者，经过导演的授意，代替他去执行，向相关部门传达导演的意志。    在某些情况下，比如所谓的导演只是个挂名的外行时，执行导演就等同于实质上的导演。    换言之，导演可以不专业，但执行导演必须够内行。    纪录片剧组的情况有所不同，几乎不存在挂名导演的说法，原因也很简单，因为拍纪录片既搞不到钱也搞不到演员。无利可图，自然无逐利之人。    没有外行跨界凑热闹，纪录片这个圈子相对专业得多，而且剧组的部门组成也相对简单一些。    正因为如此，按照陆桥传媒一贯的做法，通常不会另设执行导演，如果需要，也是由分集导演兼任。    这次破例，很明显是给她一个锻炼的机会    要好好干呢！    杨九

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