墟。

    凡尔赛宫的规制极其庞大，若要恢复其往昔之壮丽——至少达到皇帝可以居住的程度，不晓得要花多少钱？算了。

    第二，凡尔赛宫已与波旁王朝的穷奢极欲、横征暴敛紧紧的联系在了一起，不然，也不会在大革命中成为民众抢掠和发泄的对象，搬入凡尔赛宫，弄不好会引起民众的反感，有损拿皇陛下的英明形象。

    这么着，才叫杜伊勒里宫捡了便宜。

    不过，翻修凡尔赛宫的钱虽然没有，但翻修杜伊勒里宫和卢浮宫的钱，就不好省了，不然，可就配不上法国皇帝君临欧陆的天威啦。

    拿破仑一世对杜伊勒里宫—卢浮宫建筑群进行了扩建，杜伊勒里宫内部，也得到了大规模的翻修，踵事增华，添置了许多新的家具、陈设、油画和壁画，尤其是精心的布置了皇后约瑟芬博阿尔内的大卧室。

    这一时期的杜伊勒里宫，成为了拿破仑时期“帝国式”装饰风格的典范。

    拿破仑一世退位之后，波旁王朝复辟，杜伊勒里宫为路易十八的王宫——出于与拿破仑一世相同的考虑，路易十八也没有恢复凡尔赛的王宫地位。

    一八四八年革命中，杜伊勒里宫遭到了大革命时期的凡尔赛宫的相同命运；革命后建立起的第二共和国，转而将爱丽舍宫定为总统府。

    一八五一年，路易波拿巴加冕称帝，爱丽舍宫虽然也做过他的总统府，可如今既然升格成了皇帝，爱丽舍宫就看不上眼了，再者说了，拿三同学处处追摹乃叔之谟烈，俺叔住哪儿，俺也要住哪儿，于是，杜伊勒里宫再度成为皇宫。

    杜伊勒里宫曾经遭受洗劫和破坏，以此为由，拿破仑三世对杜伊勒里宫进行了大规模的翻修、扩建，杜伊勒里宫不但恢复了拿破仑一世时期的面目，其豪华壮观，更犹有过之，杜伊勒里宫进入了她的黄金时期。

    至于郎东元帅说的什么“那些伟大的艺术品，代表和象征着陛下君临四海、威行天下”，还有这么一层意思——杜伊勒里宫和卢浮宫里的艺术品，大部分都是抢回来的，抢非洲的，抢美洲的，抢亚洲的，最后，抢欧洲自己的。

    这方面之成就最卓越者，自是拿三同学最尊崇的那位叔上大人。

    拿一同学认为，所有天才的作品都必须属于法兰西，他每征服一个国家，就把这个国家的最好的艺术品往法国搬，该同学横行欧陆的十二年间，数以千吨计的艺术品，从欧洲各国的宫殿、苑囿、图书馆、大教堂运到了巴黎。

    大部分这种性质的战利品，都塞进了卢浮宫内，为此，拿破仑一世将卢浮宫易名为拿破仑博物馆。

    拿破仑一世的这个“爱好”，到了一个异常夸张的程度譬如，卢浮宫名为“竞技场”的院子里，修建了一座拱门，拱门上的第一批雕刻——马群，是从威尼斯的圣马可教堂上取下来的；杜伊勒里宫的正门，一座古罗马风格的骑兵凯旋门，其上的铜驷马车，是从柏林的勃兰登堡门上拆下来的。

    拿破仑一世退位之后，德意志人、西班牙人、意大利人还有荷兰人，纷纷前来索取失物，大约五千件艺术品物归原主——包括普鲁士人的铜驷马车。可是，这并不是“失物”的全部，还是有相当数量的来自欧洲国家的“失物”被法国人死皮赖脸的留了下来，为了不过分打法国新政府的脸，失主们只好不为己甚，悻悻而回。

    “杜伊勒里宫和卢浮宫的翻新、扩建工程，”福尔德说道，“除了如郎东元帅所言，代表和象征着伟大的法兰西帝国日新月异、蒸蒸日上，代表和象征着陛下君临四海、威行天下，还另有意义——”

    微微一顿，“在奥斯曼男爵主持的巴黎城市改建、扩建工程中，杜伊勒里宫的立面形状，已经成为巴黎主要干道旁新建的公共建筑、饭店、公寓模仿的对象，人们热情而尊崇的将这

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