时瑾无视她仇恨的目光，而是对着拉莫斯说道：“拉莫斯先生，你之前想问我，这首钢琴曲是怎么创作出来的，是吗？”
    她用的是波兰语，非常流利，根本不需要翻译，在场的每个人也可以直接听懂。
    “对。之前我之所以给时雪心那个分数，而不是满分，是因为我觉得她的曲目，听起来有一种违和感，内里的感情表达和她所说的，很割裂。当然，其他评委也听出了这个问题。但是鉴于这个比赛本身就是为了鼓励年轻人创作古典钢琴乐，所以他们没有太过严苛。”
    拉莫斯简单地对大家介绍了他给时雪心打分的原因。
    众人也才回想起，当时时雪心演奏完毕之后，拉莫斯一直都微蹙着眉头，似乎是不悦，又似乎是不解。
    也是他，当时多问了时雪心好几个问题。
    拉莫斯继续说道：“不过，听完你演奏的曲目后，这种违和感就消失了，情感也不再是割裂。但是，时瑾，你也知道，你演奏的曲子，跟时雪心非常接近，所以我们当时无法给你分数。这需要你们来证明，这是你们原创的曲目。不过，我相信现在情况已经很清楚了。”
    非常清楚了。
    时雪心脸色惨白，站在一旁，掐着掌心。
    她无话可说。
    而时瑾保持着一贯的神色，和她进来的时候一般无二。
    她拿着话筒，侃侃而谈：“大家都知道，贝多芬当初创作《欢乐颂》，是为德国诗人的同名诗歌谱的曲子。原诗歌是席勒，贝多芬的曲调气势恢弘，虽然名为《欢乐颂》，但是实际上，整体而言，气势磅礴c意境恢宏。而贝多芬本人正是席勒的忠实崇拜者，这首《欢乐颂》也是贝多芬最钟爱的诗作之一，席勒在诗中所表达出来的对自由c平等生活的渴望，其实也正是一直向往和平的贝多芬的最高理想。”
    大家听得频频点头。
    “所以我这首《乐颂》，其实是为了致敬贝多芬的《欢乐颂》。不过因为创作的时候年纪尚小，所以只能作成轻快欢乐的曲调，还没有掌握好那种恢弘磅礴的意境。”
    这话不假，时瑾创作这些钢琴曲的时候，不过只有十二岁，正是她人生当中至暗时期，年纪也尚幼，所以整体曲调是偏向欢快简单轻松的。
    但是，她把苦闷藏在了曲子的反向演奏当中。
    后来她的曲子落在了家里，她也没怎么在意，根本也没想过要拿来做什么。
    谁知道时雪心捡到了这些手稿，她捡到后，并不知道时瑾在这些曲子里到底藏了什么样的花式变奏，手稿又写得潦草。
    她只好将其全部都誊抄下来，将不通顺的地方，自己补得通顺。
    所以时瑾演奏出来，不管是顺着还是倒着，都很自然，轻松。
    而她，经过两年时间的修补c填写c改编，确实让原本不通畅的地方都通畅，加上时瑾原本整体的基调，所以被很多人看好。
    但是拉莫斯这样有专业经验的人，一听便听得出其中的割裂感和违和感。
    时瑾又继续说道：“所以我这首诗歌，其实也是有诗人的诗作，是我很喜欢的诗人，我最喜欢他其中是两句‘博大可以稀释忧愁，深色能够覆盖浅色’，当初作为这个曲子，我还曾在微博上联系过他，给他看过我的曲谱。
    至于时雪心，我从来没有授权过她使用我的东西，也不曾将东西给过她。我相信，不管是我，还是在座的各位，大家都无法容忍自己的心血被其他人占用。”
    拉莫斯点头，听到时瑾的话，他总算是明白了，为什么相差不大的曲谱，时瑾演奏出来是一个感觉，时雪心演奏出来，又是一个感觉。
    “时瑾，你的曲子真的很优秀，尤其难得的是，你能够将同一首曲子做不同的变化，还能够一样的悠扬动听。钢琴曲是给人的精神享受，也是我们

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