，美中不足的是对她结局的处理，远不如原著“哭向金陵事更衰”来得深沉有意味。”

    “人物总谱铺排失当，导演应保一线人物，不应让宝黛钗逊于凤姐儿，而现在凤姐压倒了一切。”

    “没抓住贾宝玉的灵魂，揭示出他的叛逆精神，刻画失之细琐平淡，难以留下深刻印象，压不住全剧的阵脚。”

    林黛玉受到了一致批评。

    “没展现出她的内心世界和美好真挚的情感追求，反而将一个“妒”字作为主要特征，使人反感。导演亦没利用影视手段，有效地弥补演员造型优势与表演劣势之间的差距。”

    薛宝钗没有受到过多批评，却也没有赞扬，讲真，宝钗的戏份在87版确实很少。

    最集中夸赞的，是探春线。

    “编剧大胆尝试了一条新线索，丢失了一桩好姻缘，转被送去和亲，初觉不合情理，细想却在情理之中，且对应前文诸多铺垫。”

    “在探春远嫁这场戏中，机位和拍摄角度代替全剧过分倚重的文学因素占据主导地位；环境空间造型介入情绪，和人物心理活动紧紧扭结在一起，使这个人物的处理卓而不群。”

    “续作改编的部分，除探春线外没有任何闪光之处，且一些重要人物的行为和关键情节发展缺乏令人信服的逻辑根据，有的甚至不符合人之常情。可以说后6集的创作基本上是失败的。”

    贾环、妙玉、紫鹃、尤三姐、湘云、秋桐等各因形象，气质，表演而受到批评。贾芸也捎带着提了一句：

    “贾芸探监一场戏，将其塑造成了一种任侠风范，这是错误的。他外貌斯文清秀，是读人的一种心机钻营，失之准确。”

    许非看了摇头，只能说不同时代的理解不同。

    自这部剧起，国内正式掀起了红楼热，一直持续了两年之久，专业的非专业的纷纷著写作，尤其探春线的改编，引来一大堆学者支持或反对。

    这时候，周汝昌和冯其庸两派还没势同水火。

    周汝昌写了首诗，“朱楼搬演多删落，首尾全龙第一功。”

    冯其庸也认可其成功之处，写道，“这是自有《红楼梦》以来最大的一次普及。”

    说到点子上了，87版之前，人人知道红楼，看过的极少，电视剧最具价值的一点，便是普及。

    至于观众方面，将剧情和演员分的很开。

    里面稍微有些特点的角色都红了，一帮漂亮姑娘，更惹得社会人士仰慕。

    尤以黛玉最甚。

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