的命运交响曲，在陈恺歌笔下像是失去了脊梁，就像音乐骤然失掉了灵魂，沦为杂乱无章的音符。

    况且，借助强烈视觉效果的冲击确实有混淆视听之嫌，作为一部魔幻巨制，《无极》的框架并非浑然天成，几处细微的缝补稍显刻意，开篇宏大的寓言却被后文拘谨的叙事破坏，五味俱全的佐料，少了活脱的灵气，却多了迂腐的匠气，堆砌之感更是让陈恺歌的写意流于一种文人的敏感与婉约。

    《黄土地》中信手捏来的恢宏磅礴之气，《霸王别姬》里前生来世的惊觉轮回，都仿若隔世传说，陈恺歌的驾驭力确已今非昔比。

    这本来应该是一个非常好的故事，从诺言的背叛开始，一个名叫倾城的女子在镜花水月之中寻梦，却有另外一个男人昆仑为之扭转乾坤，一个有关命运与爱情的寓言便由此展开。

    然而在命运的泥槽里，爱情的混沌让人们始终无法拨开迷雾，开篇的浮云、梦幻与缥缈仅为昙花一现，刹那间脚底的失重感，代替了腾云驾雾的快感，让观众伴随着《无极》一起陨落。

    在昆仑、光明、无欢这个男人的世界里，倾城却成为每个人开启命运大门的钥匙，所有的盘根错节只因一个女子而轻易解开。

    于是，满神对寓言的穿针引线便可视为一种赘述，这种画蛇添足被陈恺歌在影片中屡次尝试，如鬼狼只为引出昆仑的身世，抛出一个莫名其妙的“渴望”便化为烟尘。

    光明卷入倾城若有若无的爱情，只因与满神的一次唐突偶遇，而这与其疯牛战一役的豪气干云判若两人。

    而影片的败笔还不止于此，结尾海棠花落尽的极致中，那个脂粉气未脱的男人、最不易信任人的无欢，却和委屈求饶的光明化干戈为玉帛，陈恺歌刻意营造出的百转千回，在意料之中趋于肤浅和平庸。

    因此，命运的暗流被演绎成为无极世界的清汤寡水，观众的有意品咂也变得索然无味。  影片所极力渲染的寓言，并不如人们想象的那般玄妙深奥，至少陈恺歌所讲述的哲理只是构建于一段伤感而滑稽的爱情故事之上，外表穿梭于幻妙的无极世界，内核却满是陈词滥调的尘世。

    在宋铮看来，就是郭小四的《幻城》中所追忆的梦境，都要比《无极》真挚而感人。真不知道是《无极》毁了陈恺歌，还是陈恺歌毁了“无极”这两个字。

    结果就是，这部号称花了三亿人民币的“鸿篇巨著”就以这么一种滑稽的姿态呈现在了观众的视线之中。

    说实话，宋铮真的很心疼这三个亿，花了三个亿怎么拍出这么个东西来，原来的陈恺歌挺有思想的，像《黄土地》，《霸王别姬》和《荆轲刺秦王》都堪称经典，怎么到了《无极》这里就成了这个样。

    剧情堪称荒诞，看完了不知所云，不知道影片要说什么，可能陈恺歌要表达什么，可是再怎么回味，也不清楚要表达什么，而且没有任何想要再看的欲望。

    更可气的是，这明明是中国的故事，非要哈日媚韩找了一个日本人和一个韩国人当主脚，还让这两个人搞中国的女人，明明有一个中国男人，还是演的是一个娘娘腔的心理变态，为了一个馒头，就记仇一辈子，这简直是对中国人的侮辱，可能在陈恺歌看来，只有日本人和韩国人才有男子气概，中国男人都是tm娘娘腔。

    如果将这部电影当成是一部喜剧的话，倒是还不错，两个外国演员还是很卖力的，国语说到这个份上也算不错了，相比较而言，宋铮还是更喜欢日本演员演的大将军光明，自信中总隐约含有一些不自信的成分，能给盖世英雄加上了一点喜剧的成分，让人觉得颇可爱。

    昆仑的角色或许是太普通了，在电影中必然出现的一个角色，也就无所谓好与不好了。

    最赞的就是谢霆锋了，这是最搞笑的一个人物，每说一句

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