而是，宁皓这个人对镜头的运用，节奏的把握，以及将镜头与配乐的结合方式，可着国内找，真的找不出另外一个能做到相同的导演。

    总之，宁皓这个人拍电影的时候，那种怪，国内导演谁也学不来。

    原版的疯狂的石头之所以大获成功，成为当年国内票房市场的一匹黑马，主要就是因为宁皓拍戏之奇，他把一个简单的故事，用非线性叙事结构展现的复杂而又巧妙，不免让人看到盖里奇的影子，可以说，疯狂的石头的叙事结构和盖里奇的两杆大烟枪如出一辙，但有自己的特色，处处都透着宁皓的独特风格。

    比如原版电影当中一个让宋铮印象格外深刻的镜头，在老包发现石头被掉包时，镜头先给了老包一个近景，然后背景的人群变成慢镜头，接着就是老包眼睛的特写，画面开始虚化处理，响起京剧的声音，背景突然定格，然后开始快速变换，接着变换背景转场，下一个镜头老包就躺在了床上，这段镜头看起来没有章法，却用一种巧妙的处理方式，表达了老包当时的内心的混乱，这种处理方式更容易突出人物的心理状态。

    另外，影片是多条线索交叉叙事，宁皓对节奏把握的很好，激烈到要爆发时突然停下，比如罗汉寺激烈的追逐中突然停电，紧张的气氛得到放松，让人缓一口气平静如水时突然紧张，比如老包等人去看失火，嘻嘻哈哈十分放松时，突然意识到危险，伴随着警铃响起，老包一喊、一冲，平静突然转为激烈，再次提起观众紧张的神经，张弛有度的节奏，绝对是影片的一大亮点。

    再有就是，宁皓原版的疯狂的石头在蒙太奇手法的运用上也颇有意思，影片整体用交叉蒙太奇来讲故事，三条线索时而相接，时而断开，把一段时空分成三个角度去看，大大增加了影片的容量，也使细节更丰富，尤其是影片后半段，三条线索不断进行碰撞，镜头快速在三个视角之间剪接，让人不敢错过任何一个细节，这种紧张感，是连续蒙太奇做不到的。

    还有宁皓的对比蒙太奇更有意思，影片开始，一边是宝马西装的白领，一边是正拆厕所的破产厂长，一个仰拍，一个俯拍，用强烈的发差来表现二人的地位，更为后来的戏剧冲突埋下种子。

    再说结尾，老包在厕所尿的酣畅淋漓，背景却是却在喊着他上台领奖，用声画对位来表达老包对自己前列腺康复的高兴，把擒贼荣誉当成了一件小事，最后尿出来和之前尿不出来也是一种对比，表示通过这件事老包意外解决了自己的中年危机，由抑郁转为放松。

    至于复现蒙太奇，不断出现的石头一遍又一遍的强化着主题，时刻在提醒观众石头之于故事的重要性，让石头这个线索贯穿始终。

    此外，音乐音响的运用也绝对是原版疯狂的石头一大亮点，方言是这部片子戏剧色彩的绝妙催化剂，道哥的河北方言，麦克的粤语，黑皮的青岛话，再加上当地的四川话，各种方言在一个锅里乱炖，交叉问候着观众的听觉神经，而且有强化人物性格的作用。

    比如麦克的“我顶你个肺”和黄渤的“馁娘”，如果都改成普通话“倒霉”的话，人物显然就不够立体。

    在音乐的运用上，宁皓也十分大胆，柴可夫斯基的四小天鹅和胡桃夹子分别被改成了电吉他版和二胡版，古典和流行并存，十分有创意，欢快的节奏对推动影片的节奏起到了很大作用。

    道哥捉奸时，音乐是忘情水，悲伤的曲调正趁着道哥的伤心，也激化的道哥的情绪，最有亮点的是三宝孤零零的杵在**前时的那首我爱北京**，这首文革歌曲出现在影片里并不显得突兀，欢快的曲调和三宝郁闷的心情形成对比，强烈的反差营造了很棒的喜剧效果。

    可以说，原版疯狂的石头不是因为故事有趣而精彩，是丰富的视听语言让它变得有血有肉，但如果仅仅是这样，也只能

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