得有些远。

    不过这这俩家伙可不傻，现和他们一样，滥竽充数的也不少。他们也按照之前请教行家，甚至是余洪充吩咐过他们的话来讲就不错，死命夸秦放歌就对了！在似乎已成为秦放歌粉丝的余洪充眼里，什么罗西尼普契尼都已经成为历史，死的死，老的老。时下的男高音歌唱家里，包括欧美的，一个能打的都没有，统统不是秦放歌的对手。夸秦放歌的话他们都记下来了，气息控制特别好，全身腔体共鸣声更是绝无仅有，这也是最理想，最科学的歌剧唱法。当然，还有最重要的，就是秦放歌能把高音唱得灿烂辉煌，不管是音质，音量，还是持续时间，都是最强的。

    然后，讨论其他男高音歌唱家来，他们也完全可以评价克莱里刚猛有余气息不足，卡鲁索唱法太逊音区转换太生涩完全没男高音应有的味道，莫纳克的音质太薄弱活像被捏了脖子的公鸡等等。

    邹弘到底年轻，记忆力更强，甚至能把国内歌剧界同行对秦放歌男高音的评价都给背下来，俨然也成为一个行家。

    而对于普通的男高音歌唱家而言，能够完美地唱出一个漂亮的“high”（高音），就有着非同寻常的特殊意义，因为在歌唱的音域中高音早已过了男高音正常声的极限。尽管人类已经征服了这个禁区，但男高音歌唱家在演唱这个音时由头腔所出的声音其实并不自然，它不像通常从歌唱状态中所出的声音那样通透圆润，而实际上却更有些像是一种乎自然的动物鸣叫的声音。

    这样的一种违反生理自然现象的声音，却给听众带来了极度的亢奋与激情。有人曾经把男高音歌唱家演唱高音比喻作“斗牛般的残酷”，看来似乎是不无道理，如果某晚歌唱家唱好了，会迎来长时间的欢呼与喝采，而当某晚一旦唱破，等待他的便是致命的打击和毁灭。因此男高音歌唱家们便总对演唱高音有一种如履薄冰和噤若寒蝉的感觉，也总把观众看做是一群“嗜血成性”的人。

    而且由于高音确实具有着很强烈的刺激性，因而歌剧作曲家们在写作咏叹调时也就不遗余力。有些作曲家在创作时还能多少照顾到男高音的生理特点，合理地适度在咏叹调中使用高音，但也有些作曲家却全然不顾及这些，为迎合听众的趣味而写出哗众取宠的篇章，《阿隆索》中的咏叹调，《良辰美景》就是这方面极至的典范。

    但现在，秦放歌已经成功征服了《良辰美景》，这样堪称世界最高难度的男高音咏叹调。

    这段咏叹调中作曲家要让演唱者在1分钟内连续唱出九个强劲而又有力的高音，难度之大就可想而知了。一直少有男高音能够真正按照原谱的音高演唱过，既使偶尔演唱不是比原版标定的音高要低，就是高音被挤压而出令听者难以忍受。罗西尼用头腔共鸣，唱出来的高音就让大家叹为观止，称他为被上帝祝福过的嗓子。

    后面普契尼和用头腔和胸腔共鸣，喷射九个漂亮的高音来，更让世人为之疯狂。

    到秦放歌这里，他采用身体的更多腔体一起共鸣，效果也就越感人。甚至有人称，“秦放歌本身，就是一件完美的乐器！”

    还真别，歌唱家们，用身体唱歌，和器乐演奏家们，用乐器演奏，其实是一个类似的道理。只是身体这件乐器，可不像其他乐器那么好把握，也没办法随时进行调整，状态非常重要。

    可自秦放歌成名以来，他在演唱《良辰美景》的时候，就从未失手过，这怎能不让人热血沸腾！飘天文学小说阅读_www.piaotianx.com

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